AS CENAS INQUIETANTES DE BODANZKY

Filho de imigrantes judeus austríacos, com passagem por um internato de orientação anarquista, Jorge Bodanzky saiu de São Paulo em 1964 para estudar arquitetura na Universidade de Brasília. O golpe militar fechou a universidade, perseguiu professores, interrompeu os estudos e atravessou a percepção crítica do jovem que, ora com uma câmera fotográfica, ora com uma câmera de cinema, caiu no mundo para registrar e revelar um Brasil marginal que o Brasil oficial preferia que permanecesse encoberto.

A produção imagética de Bodanzky é uma das mais inquietas e questionadoras do período e está exposta na galeria 1 do Instituto Moreira Salles¹, na Avenida Paulista, em São Paulo, com um título pertinente: Que país é este? – A câmera de Jorge Bodanzky durante a ditadura brasileira, 1964-1985.

O olhar de Bodanzky nunca é neutro ou distanciado daquilo que observa. E em cada fase do regime ele confere às imagens uma atmosfera correspondente àquele tempo histórico. Por exemplo, numa série de imagens feitas em 1964, Bodanzky registra o Eixo Monumental e o Congresso Nacional. Ele olha para o centro do poder político através da janela de um carro, uma observação clandestina que captura o perigo em portar uma câmera naquele ambiente e momento particular da história brasileira.

Dessa atmosfera fria e ameaçadora, ele parte para um olhar vivo e colorido da vida no interior do país. Em fotografias que foram em grande parte feitas para as revistas Manchete e Realidade, ele retrata as cidades empoeiradas, o barro vermelho, o cotidiano pobre, mas vibrante do sertão nordestino, e daqueles que ficaram à margem do milagre econômico.

A última parte da exposição se concentra na fase mais buliçosa da produção de Bodanzky, com um enfoque nos filmes que dirigiu e que denunciaram a violência do projeto desenvolvimentista da ditadura na Amazônia. A grilagem, o garimpo, o desmatamento, e a violência contra indígenas estiveram no centro da sua produção cinematográfica. O seu primeiro longa-metragem, codirigido por Orlando Senna, Iracema – uma transa amazônica (1974), foi censurado – é uma ficção-documental sobre o faraônico empreendimento dos militares que diziam levar progresso para a região, mas que gerou a destruição do ecossistema e criou uma massa de miseráveis trabalhando na extração ilegal.

Sob censura, Bodanzky passou a produzir com o apoio de produtoras europeias. Ele mostrou o clima de terra arrasada deixada pelos militares em filmes como Gitirana (1975), também codirigido por Orlando Senna. O filme disseca o impacto da barragem de Sobradinho, na Bahia, um projeto que levou à expulsão de milhares de moradores da região. Terceiro milênio (1981), codirigido por Wolf Gauer, e Igreja dos Oprimidos (1986), codirigido por Helena Salem, foram feitos nos últimos suspiros do regime, e retratam conflitos de terra. Que não se confunda a ida à exposição como uma viagem ao passado. Visitar a obra de Bodanzky é enxergar o presente. Um registro acachapante que fica em exposição gratuita até o dia 28 de julho.

¹ O fundador da piauí é presidente do conselho do Instituto Moreira Salles (IMS)